Krzysztof Karnkowski
Wiosną tego roku trwała emisja drugiego sezonu wyprodukowanego przez HBO serialu „Westworld”, historii zderzenia dwóch światów. Zblazowanego, bogatego współczesnego Zachodu i jego poprzedniego wcielenia, ziemi skromnych, pracowitych i trzymających się moralności ludzi, którzy jednak również mają swoje wojny, rebelie, ekskluzywne domy publiczne… Tak naprawdę ten świat jest bowiem jedynie pełnym ożywionych, nieświadomych swojego prawdziwego losu doskonałych androidów, lunaparkiem dla tego pierwszego, prawie nam współczesnego.
Temat idealnych robotów, wchodzących – również w przenośni – w ludzką skórę, nie jest niczym nowym, lecz staje się z czasem coraz bardziej aktualny. Od zawsze łączył fantazję z moralitetem, pytaniami o naszą kondycję. Im jednak...
Kultura popularna od zawsze komentowała bieżące wydarzenia czy dylematy moralne i etyczne swoich czasów. Czasem używając do tego pałki i zmieniając się w propagandę, czasem subtelnie, zmuszając do myślenia czy podpowiadając jakieś wnioski. Zdarza jej się też być komentarzem niezamierzonym, mimowolnym uzupełnieniem wydarzenia, które spada na nas nagle, wtedy, gdy dzieło jest już skończone.
Tak stało się z filmem „Ciche miejsce” w reżyserii Johna Krasinskiego. W Polsce miał premierę 13 kwietnia tego roku, w Stanach miesiąc wcześniej, 9 marca. W kwietniu świat zaabsorbowany był sprawą Alfiego Evansa. Angielskiego chłopca, który według brytyjskich lekarzy nie kwalifikował się już do dalszego leczenia. Choć nie brakowało chętnych, by pomóc maluszkowi, decyzja sądu była bezduszna i...
Analizując sobie na spokojnie „Czerwoną jaskółkę”, złapałem się na myśli, że robiąc ten film, Francis Lawrence mógł w pewnym stopniu opowiedzieć tę samą historię, która ominęła go w niereżyserowanej przez niego pierwszej części „Igrzysk śmierci”.
Kilka miesięcy temu na łamach „Nowego Państwa” broniłem filmowego cyklu „Igrzyska śmierci” przed krytyką, będącą odpowiedzią części prawicy na zmanipulowaną wypowiedź gwiazdy serii, Jennifer Lawrence, na temat Donalda Trumpa. Lawrence promowała wówczas film Aronofsky’ego „Mother”, budzącego niechęć konserwatywnych recenzentów. Obecnie, już od półtora miesiąca, w kinach zobaczyć można natomiast „Czerwoną jaskółkę”, szpiegowski thriller, na planie którego aktorka spotykała się znów z Francisem Lawrencem (zbieżność nazwisk...
Na koreańskim rynku zadebiutował amerykański gigant Netflix, włączając się do wyścigu z lokalnymi producentami serialem „Stranger”, znanym również jako „Secret forest”. Pierwsza połowa 2017 r. obfitowała w mocne, gęste i trzymające w napięciu produkcje sensacyjne, z których „Stranger” wypada najlepiej, i to mając naprawdę mocną konkurencję.
Stranger” to opowieść o mającym problem z wywołanym medycznie brakiem emocji prokuratorze, tropiącym potężny skandal korupcyjny, w który zamieszani są bossowie wielkich korporacji, politycy, jego przełożeni i koledzy z wymiaru sprawiedliwości. Znakomita, wgniatająca w fotel realizacja idzie w parze ze świetną grą aktorską. Przy tym jest to serial, w którym i polski widz...
Pod koniec minionego roku już po raz trzeci odbył się Warsaw Korean Film Festival, skromny, lecz ciekawy przegląd koreańskich produkcji, w ramach którego zobaczyć mogliśmy kilka kasowych, komercyjnych przebojów, mniej spektakularne produkcje niezależne czy odrestaurowany film „Pokojówka”, przełomowy dla koreańskiego kina obraz z 1960 r.
Pokazy podzielono na trzy bloki, poświęcone produkcjom komercyjnym, artystycznym, pokazywanym na międzynarodowych festiwalach, wreszcie – autorski blok reżyserki Kim Hee-jung, absolwentki łódzkiej filmówki. Jej najnowszy film, opowiadające o specyficznej relacji alkoholika i zakonnicy „Ścieżki na śniegu”, właściwie mógłby rozgrywać się również w Polsce. Jednak najważniejszym wydarzeniem części artystycznej był pokaz „...
Pages
- « pierwsza
- ‹ poprzednia
- …
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- …
- następna ›
- ostatnia »