Marek Jakubowski

Marek Jakubowski
Czy może być prawdziwym bluesmenem muzyk, który urodził się w Nowym Jorku, ale większość życia spędził, jak dotąd, w Europie? Eric Bibb dorastał w muzycznej rodzinie. Jego ojciec – śpiewak i aktor broadwayowskich scen, współtworzył nowojorską scenę folkową w latach 60. XX wieku, a wuj John Lewis to pianista jazzowy, lider słynnego Modern Jazz Quartet. Z dzieciństwa Eric pamięta jeszcze wielkie postacie muzyki: folk Odettę, Petera Seegera i Boba Dylana, i Josha White’a, którego jako chłopak słuchał podczas słynnego folkowego festiwalu w Newport i który miał wpływ na jego styl śpiewania. Muzyka pasjonowała go od dziecka, do tego stopnia, że często zaniedbywał szkołę, aby ćwiczyć grę. W szkole średniej uczył się grać na kontrabasie,...
Marek Jakubowski
Emocjonalny wyraz muzyki składa się na jeden z najskuteczniejszych pod względem przekazu kodów w komunikacji występującej w dzisiejszej muzyce popularnej. Kiedy jest to utwór z tekstem, a do tego pieśń religijna – połączenie afektu z taką treścią wzmacnia go. W latach 70. XIX stulecia w Stanach Zjednoczonych, kiedy nie było jeszcze bluesa – podstawowej dla rozwoju afroamerykańskiej kultury muzycznej formy – pieśń religijna stała się pierwszą postacią artystyczno-estetycznego wyrażania tożsamości Afroamerykanów, dozwoloną w społeczeństwie zdominowanym przez władzę białego człowieka. Głoszące słowa Ewangelii pieśni gospel upowszechniała i rozwijała nie tylko wiara religijna. Także w znacznej mierze dynamiczny przemysł muzyczny, wchłaniający i ekonomicznie...
Marek Jakubowski
Przeniesienie ludowej formy do popkultury za cenę dekontekstualizacji, nieautentyczności i uproszczonego wizerunku zmieniło bluesa – stał się obiektem artystyczno-estetycznej percepcji, konsumpcji i zdobył nową funkcję. Zasygnalizowane tytułem tego szkicu zagadnienie, w które blues dziś jako gatunek szeroko rozumianej muzyki popularnej jest uwikłany, wiąże się z rozdźwiękiem estetycznym czy raczej ideologicznym polaryzującym kulturę (sztukę) wysoką i niską. Dla jednych podział ten kontynuuje tradycję postrzegania i oceniania sztuki według kryteriów wywodzących się z refleksji filozoficznej Platona czy Kanta. Ich adwersarze podkreślają niemoc tradycyjnych kategorii estetyki w ewaluacji produktów współczesnej sztuki oraz bezradność w znalezieniu wspólnego mianownika, „uczciwej”, „...
Marek Jakubowski
Wirtuozi tego akustycznego i elektrycznego instrumentu gościli w Polsce podczas poprzednich edycji festiwalu Rawa Blues. I w tym roku gitara będzie na nim królowała, bowiem usłyszymy kilku znakomitych, uznanych nie tylko w bluesowym świecie, artystów. Instrument najbardziej kojarzący się z bluesem, nierozerwalnie złączony z bluesmenem-wagabundą w drodze. Od narodzin tej muzyki towarzyszy śpiewakowi, dialogując z nim swoim humanoidalnym głosem. Jak w prostych frazach gitarowego boogie Johna Lee Hookera czy też brzmiący niczym cały zespół w rękach wszechstronnego stylistycznie wirtuoza Roberta Johnsona. Potrafi dopowiadać niewyrażone w słowach treści, jak czyni to elektryczny fender telecaster (nazwa marki – red.) Alberta Collinsa. Identyfikowany jest z...
Marek Jakubowski
Festiwal bluesowy to medium popularyzacji określonej muzyki, wyjątkowe miejsce jej celebracji i adoracji. To również sposobność do ujawniania się „chwilowych wspólnot”, nie tylko stałych i wiernych fanów, połączonych ideą przyjemności płynącej z oddawania się rozrywce. Związana z popkulturą ideologia konsekruje przyjemność jako wartość naczelną, a blues wpisany w relacje budowania wspólnoty obsługuje potrzebę doznawania przyjemności, co w dużej mierze decyduje o jego atrakcyjności. Codzienność i odświętność tej muzyki – mimo znacznie mniejszej rzeszy jej odbiorców niż ma rock czy jazz – nie wymyka się dziś sferze popkultury. W latach 70. i 80. ubiegłego wieku blues był w Polsce skrajnie niszową muzyką. Obraz jej,...